比如在水坑之内，破泡眼内，就常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。

　　这是古瓷的一个重要特征，这算是陈文哲能说的少有的干货。

　　而两位老人，也告诉了陈文哲一些秘技，比如水流痕。

　　水流痕是指古瓷在封闭的空间,长达数百年，其四周的物体挥发的水汽，聚集流淌的痕迹，有动感。

　　一般为深黄色，很难洗净。

　　这个浸入破开的釉面之下的气泡之中，也就形成了黄水斑。

　　这些东西都是互有因果的,肯定不是凭空出现的。

　　就这样，两位老人说一种做旧方法,或者是古瓷特征，陈文哲也投桃报李，就更进一步，说的深一些。

　　双方有来有往，也算谈的愉快。

　　做旧的技术，跟制瓷的技术不同，你要想做的完美，必然要懂得什么是古董。

　　古，到底古到什么程度，也就是说，你需要知道，各个时代的瓷器流传到现在，都有什么样的特征。

　　就像刚才说的黄水斑什么的，其成因是什么？有什么表现？

　　黄水斑的成因原理，同于黄水线，区别在于黄水斑没有明显的分界线，也不成线条型,而是片斑状。

　　出现黄水斑的古瓷,其郭、窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。

　　若是黄水斑穿透瓷骨的，绝对无假，几十年的时间是仿不出的。

　　至于黄水线，很多古瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的，黄色越浓。

　　此黄水线已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨，百年不褪，浸泡反复清洗十年，也不奏效。

　　注意，真品的分界线,只有一道线。

　　细推为何会有明显的分界线，则自然会领悟到另外一系列名堂。

　　这种特征现在有仿,区别在于分界线不分明,或多道分界线集中在一起。

　　另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗干净。

　　若是二、三十年前就开始伪造的，则另是一说，因时间长了，也难洗净，则需另寻鉴定方法。

　　若有多道分界线的，必假无疑。

　　因为这一次陈文哲制作的都是粉彩瓷，所以他还特意提到铁笔黄斑。

　　此术语是粉彩五彩釉上，彩绘鉴定专用的。

　　釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制，笔触较深，线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染，年代久了，就有多种颜色附上，以黄色为主。

　　另外，若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净，黄斑色更重。

　　这主要是鉴别传世的，还是新面世的，还是面世已久的一个重要依据。

　　也有人著文，称此为“黑彩紫光”。

　　说到这里，陈文哲已经说的很多，也很深，甚至说的很透。

　　这样的表现，自然让两位老人刮目相看。

　　早就知道陈文哲厉害，但是见到之后，终

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