武三这些混江湖的，能一直混的如鱼得水，不管有没有点文化底蕴，都是不可小觑的，最少他们说话就很有水平。

　　武三挑起话头，剩下的就是两位老人的表演时间。

　　“你知道火石红是怎么形成的吗？”周老不以为意的道。

　　只要是玩古董的，都应该知道火石红,要是不知道，就是纯正的韭菜。

　　这里的几个人都懂，就算武三也懂，但是他懂的不多。

　　至于陈文哲，他还真没有专门研究过火石红，但是他知道怎么做出合格的火石红，这就够了。

　　当然，人家景镇那边是专业的,只要是瓷器相关的东西,他们都研究的很深入。

　　就比如这看似很平常的火石红，火石红是指古瓷露胎处，显示红色，也有黄红色，紫红色，灰红色等。

　　个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。

　　很多人会认为，这种现象肯定只有在古董上能见到。

　　也就是说，这种现象的出现，是一种老化的现象。

　　可事实不完全是这样，因为有些瓷器出窑时便有，俗称“窑成火石红”。

　　出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。

　　古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。

　　其经历了若干年后，面目全非,因为其它的一系列古瓷持征干扰了它。

　　所以寻找古瓷特征,则以后出火石红为主。

　　一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。

　　时间不超过几十年的，不会产生金属光。

　　年代越久远，金属光越强。

　　当然，也不是所有瓷器都会形成火石红，因为火石红的主体成份是氧化铁。

　　若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。

　　若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。

　　若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。

　　早就知道两位老人是高手，对于他们了解火石红，陈文哲是一点也不奇怪。

　　而他做的那只大盘，就是窑成火石红，只不过后期他又做旧了，比如金属光泽等等。

　　其实，他做旧最厉害的肯定不是火石红，因为这个太明显,也有太多人会做。

　　像是特征很明显的牛毛纹、火石红,肯定不会难住景镇那边的高手。

　　所以,陈文哲就是听着他们吹捧，并不说话，他要认真，没准两个老头就会嘲笑他。

　　但是，这两位老人也不是毫无眼力的，虽然没有细看，但是那瓷器有面上的气泡坑，他们却也看到了一些。

　　这才是真正厉害之处，这也是陈文哲通过那件秘色瓷，获得的一些意外收获。

　　垮了好一会儿之后，周老才再次看向陈文哲：“小陈，你那件瓷器上做的是破泡吧？”

　　一听这

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