正正好的天色，也是时候......《笔墨登场》了！

　　李文音的速度很快，来到台后视线盲区，短暂的换场后，黑色的武者劲装被工作人员一撕，内衬所穿的，正是一身浅灰色的中山装。

　　甚至就连鞋子都很细心的换成了老北京的帆布鞋。

　　清澈透亮的老京腔，爽朗的大笑，电子合成的三弦，轻轻点缀的古筝，浓浓的京韵油然而出。

　　完全不同的时代感，完全不同的国风。

　　仿佛割裂了时空。

　　三弦，华国民族传统代表性乐器。

　　起源于秦朝，而将其发扬光大的，是唐朝。

　　霓虹传统乐器中的三味线，便是从三弦演变而来。

　　北方大鼓书、苏州评弹，都少不了三弦的韵味，但相比之下，三弦无疑是要冷门的很多，即使是李文音，找出这种三弦音色的电子合成音效，也有些困难。

　　轻轻的哼唱中，一道中气十足的声音高声念白。

　　“笔墨~~登场~~~”

　　念白，这是戏曲中一种特有的艺术表现手法。

　　与说唱类似，它是以一种介于读与唱之间的音调，将语言戏剧化、音乐化。

　　一般来说，念白经常会在戏曲中，与唱腔部分互相衔接、陪衬、对比。

　　从血染杀气的古战场，再到身不由己的江湖。

　　这一刻，贯穿了古今，又带领观众们来到了二十年前的老北京！

　　“鼓楼外的小院门口有个门墩儿~

　　我成天~骑在上面舔着红果儿冰棍儿~”

　　那京城东城区的鼓楼，古韵的建筑，门口的石狮子，一幅幅画面感瞬间袭来。

　　小孩子骑在门口的木墩上，舔着红色的山楂冰棍。

　　明明是在魔都，却仿佛置身于京都的老城墙之间。

　　“爷爷说看你也没事儿~

　　不如来家里~我教你~写写大字儿~

　　一进院儿就闻见一德阁的墨汁儿~”

　　李文音笑着，手轻轻向着侧方的舞台一挥。

　　一身灰色中山装的老者，慈爱的笑着，领着自己的小孙子，来到了书案的旁边。

　　将小孙子抱到高高的椅子上面，向着砚中倾倒着一墨水。

　　“门廊上藤蔓之间~藏着一对儿葫芦儿~

　　红木案上成堆的是王羲之的拓本儿~”

　　李文音走向侧方的舞台，唱腔柔和清澈，温暖的微笑着，指着立架上一对儿葫芦，缓缓走到书案旁边，拿起了书案上的拓本翻看。

　　放下拓本，拿起了装着狼毫的青花瓷笔筒仔细端详，像极了当年老北京人最热衷的捡漏。

　　动乱的年代，珍宝散落于民间各地，当平稳下来后，谁也不知道谁手里的究竟是哪个宝贝。

　　于是，老北京人们便开始淘起了古董文玩，捡漏也成为了一种有趣的体验与文化。

　　“青花瓷的笔筒~是康熙年间的玩意儿~

　　大伯泡一壶龙井~拉上一段儿胡琴儿~”

　　一大一小的演员向着李文音对面方向的舞台看去，一名憨厚可掬的

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