念，再被白金村感化就行了。也安排好葛瑞克帮他接肢恢复了。但后来发现，诶不行啊，梵雷认识葛瑞克啊，必须得堵上他的嘴——然后就变成狗了。我当时自己在群里都在感慨梵雷太惨了。）

　　字数的要求导致的拖沓只是一方面，另一方面则是角色设计的复杂化。

　　其实我很喜欢小葛，很喜欢宁姆格福。因为小葛很简单，坏就是坏，可以直接发生简单又激烈的矛盾冲突。

　　但其他半神和npc却不是这样，没法直接设计成一个简单的反派，只需要成为垫脚石；或者设计成一个简单的恭维主角的摄影机，提供爽感。

　　宁姆格福也很好，有很多支线的起点，也有摩恩城这种小副本。

　　然后一个问题就出现了，主角对于同一个角色的困境，其实是可以很快解决的。这等于角色在后续地图中的剧情就被削掉了。如果不给角色设计新的矛盾，或者设计新角色，后面地图可以写的东西其实是在萎缩的。

　　然后是关于群像以及玩家读者之间的差异。

　　一个问题，作为小说的主角，像游戏主角一样走剧情，要么是像不看攻略的玩家一样，莫名其妙地接触到npc人生中的一段，之后再无交集。要么像看了攻略的玩家一样，能接触到所有势力所以npc的矛盾，并给他解决掉——这放在小说里就太怪了，很难找到一个合理的理由去这么做。

　　所以也就很难让主角去主动接触这些剧情，这时候只能切视角，写其他角色的剧情，然后让剧情收束到主角身上。

　　说到切换视角，就必须要提一下不同玩家、以及玩家与路人读者间的差异了。

　　魂系npc和boss，人气其实是远大于主角的。为了让玩家有代入感，主角不是失忆就是什么信息都不知道。玩家接触到的主要是npc的剧情，而自己是一个摄像头。

　　所以你可以发现魂系npc的各种同人都要多于“主角”。对于熟悉剧情的玩家来说，npc绝对是比主角更亲切的。这也是我敢去写其他角色的底气——玩家对npc是有爱的，愿意看到五分钟剧情的npc获得完整的一生。

　　但也必须承认，很多玩家，并不熟悉剧情。这也不怪玩家，fs家的剧情不看攻略谁能了解全啊，玩家凭什么了解这些剧情呢。对于纯路人读者来说，就更是这样。

　　但这样的前提不对等，就会带来观感的不同。

　　比如我要写出一个情绪的起伏，熟悉米莉森的剧情的人，看到主角不要让米莉森将情感寄托在个人身上，直接就可以松一口气。因为原剧情里虫子们就是设计主角成为米莉森重要的朋友，然后再借由朋友的背叛导致绝望而开花。熟悉这剧情的玩家，就能get到这个剧情的用意。而不熟悉的人，应该就不会有什么感

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