要制作一件称心如意的作品，要以娴熟的拉坯技法为基础，加之脑、手、脚等全身高度协调。

　　陈文哲动作熟练，碗胚制作自然就不难，但是他需要数量，所以，这一次陈文哲十分干脆的弄出来了几十个。

　　接下来是盘子，这个就需要一点技巧了，最起码不能随意拉和压。

　　制作盘子，要先将一块揉好的泥团，放在转盘上。

　　转动拉坯机，轻轻拍打泥团，把泥团尽量拍打在转盘中心，并拍成上小下大的锥形。

　　接下来，用双手沾水，润滑泥锥表面起润滑作用

　　左手以手掌根部，从泥锥下部外缘，向泥团中心施力，同时向上提动。

　　右手用并拢的四指至手掌，与左手相对向泥团中心施力，同时向上提动，双手施力均匀，提升速度与转盘转动速度吻合。

　　泥锥拔高后，用双手拇指按住泥柱顶端，整平柱顶。

　　这时双肘固定在腿上，保持端正稳定。

　　右手侧压泥团，左手稳定泥团，同时将泥团向转盘中心推压，反复几次，找准中心。

　　找准中心后，使泥柱粗而稳健并开口，将泥柱打开。

　　接下来就是提筒，将开孔的泥柱作成筒形，要求筒形笔直，筒壁厚薄均匀。

　　最后就是做出各种形状，而盘子比较特别，在提筒的时候，并不能提的太高，而是尽量向外舒张，形成扁平的盘壁，这是一次成型技术。

　　其实，会制碗，再做盘子，并没有多少难度，就是小心一点，慢一点罢了。

　　制胚，都是这个套路，对于陈文哲来说，没有什么难度。

　　这一步，其实最主要的都是在泥上，只要泥和的好，制作器胚就一点问题都没有。

　　所以，在整个制瓷的过程当中，泥巴很重要，第一步就肯定要把泥巴中的气泡揉出来，增加泥巴的密度。

　　当然，陈文哲的和泥水平也是大师级，现在正走在通向大师之上的道路上。

　　制作了四五十个盘子的器胚，碟子就更好做了，这就是小型的盘子。

　　陈文哲也不追求样式，就一个样，因为是同一套东西，最多花色出现点变化。

　　所以，接下来的上彩是最重要的，至于釉料，他直接使用白釉。

　　只有白釉，才能衬托出各色彩料的精美。

　　至于彩料，他有特殊制作的宝石彩。

　　没有使用铜红，那烧制起来太麻烦，他就是想要试试看，他制作的宝石彩料。

　　如果有机会，他甚至想要试验一下直接调配出宝石釉。

　　制作完成大量器胚，这个时候，刚开始制作的碗胚，已经晾晒的差不多了。

　　毕竟他的工作室中，温度还算可以，在加上一些特殊手段，晾晒的速度比较快。

　　当然，就算晾晒的还差点火候，陈文哲也能找补一下，最多也就是刻花的时候，小心一些罢了。

　　而在刻花之前，自然是先要利胚。

　　利胚，其实就是修整粗糙而成

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