宣德斗彩也算是国内比较出名的一种瓷器，现在宣德斗彩的存世量，也是十分稀少的，这种瓷器之所以闻名于世，是由于其特殊的画法，所以每成一件都是珍品。

　　现在摆在陈文哲眼前的，是一对宣德斗彩小碗，这就很不简单。

　　这东西

　　之所以名叫宣德斗彩，是由于当时的皇帝年号是宣德，名字也由此而来。

　　宣德斗彩的特殊制造工艺，也为瓷器发展创造出了一个新的阶梯，这也是瓷器发展的比较好的时代。

　　在最初的时候，宣德瓷器主要是以青花为主，但是时间长了，人们不想要仅仅只有这两个颜色，这样太过为单调。

　　所以在人们的聪明智慧下，创造出了斗彩瓷器。

　　他们在釉料中，加入了一些新的原料，因此生产出了更多的颜色。

　　在刚开始的时候，斗彩也只是一种试验品，到了后面才慢慢成熟。

　　宣德斗彩的制作工艺是非常繁琐的，所以说在制作工艺上有一定的难度，因此也是它现存量比较少的原因。

　　因为难度过大，所以产量也不高。

　　斗彩是官窑所烧制的，因此，每一件产品都必须合格，不合格就会被打碎销毁，因此现在很多出土的都是碎片。

　　和宣德斗彩能相对比的有成化斗彩，然而，在宣德时期，宣德斗彩只是一种试验品，所以在那个时期宣德斗彩并不成熟。

　　技术上也达不到一个成熟的状态，着色也不是很丰富，还比较单一，也正是因为这个原因，成化斗彩略占优势。

　　因此宣德斗彩也逐渐被淘汰，所以现在的宣德斗彩的现存量非常的少。

　　这些都是制约宣德斗彩继续的前行、发展普及的重要原因。

　　而现在世界上只有几件宣德斗彩存于世，并收藏在在雪区博物馆中。

　　小心的拿起一只小碗，感受了一下碗壁，壁厚应该是不一样的。

　　在仔细感受了一下小碗的碗底，这应该是标准器，这种大明宣德斗彩小碗，底厚五点五毫米左右。

　　这就是陈文哲的优势，其他鉴定师，鉴定一件瓷器，可不会从其制作手法上来断定。

　　而陈文哲却是不同，他可以通过碗底的厚度，还有壁厚，来鉴定一些瓷器。

　　比如这一件小碗，壁厚一点五毫米左右，但是，不是每一处都是这么厚。

　　而如果壁厚一样，在使用柴窑法烧制的时候，这种小碗的器型，很容易变形。

　　发现碗壁的厚度不一，陈文哲放下心来，这才对。

　　也只有在这个时候，他才会通过其他特征，再次进行鉴定。

　　要是碗壁的厚度一样，还烧制的这么好，那他就要怀疑点什么了，甚至是不用鉴定下去。

　　现在可以进入下一步，陈文哲还是很高兴的。

　　难得遇到宣德的斗彩器，万一要是真品，那价值就高了。

　　要知道，斗彩瓷是明代宣德时期御窑厂，创烧的又一陶瓷新

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