通过复杂修复手段，重焕新颜的青铜器的价值，无疑会巨大提升。

　　从博物馆的角度考虑，只有修复完美的青铜器才更有展出、欣赏和研究价值。

　　这些专家们就像武侠里的寂寞高手，身怀绝技又心若止水、静隐江湖。

　　修复好一件青铜器，他们常会有短暂的成就感和喜悦感。

　　但随着作品被拿走展出，再次坐在一件尘垢满身的青铜器面前时，巨大的失落和疲惫也是“油然而生”的。

　　专注早就专业，任何人与青铜器相伴的37年，都能够有点收获吧？

　　就像是陈文哲，他获得了别人三十七年的经验，到现在，一件青铜器拿过来，只远远扫上一眼，自己就可以辨识它的真假。

　　简单的言语后，是眼光技艺的深邃，人与文物的交融已然天成。

　　这已经是不用作弊手段，自然得来的大宗师级技能。

　　当然，这些是大海市和京派的一些修复技术，这一次在这家仿古青铜器博物馆之中，陈文哲看到的却是南派的技术。

　　特别是其中的青铜镜修复，陈文哲算是增加了技术的广度。

　　因为他在其中的一件仿古青铜镜之上，看到了最顶级的修复技能。

　　而这件仿制的碎裂青铜镜，还是一件熟悉的东西，因为陈文哲知道，他的珍品应该是藏在阳洛博物馆。

　　1998年，阳洛博物馆在筹备“阳洛文物精华展“时，由市文物工作队调入一批铜镜。

　　其中的一面战国时期的镶金山字纹铜镜，造型与纹饰在当地极为罕见，颇具观赏与研究价值。

　　但由于埋藏久远，该镜出土时已残为51片。

　　其中最大残片长10厘米，宽5厘米。

　　最小残片，仅长1厘米。

　　由于残损严重，此镜已无法正常陈列，也严重影响了对它的研究及保管工作。

　　为了使它的形体能够真实完整的重现，就要把它完整的修复起来，这样才能充分体现它的价值，并真实的反映出它的非凡的艺术魅力。

　　对一件珍贵文物的修复，首先要对它的残片进行仔细的分析研究，并根据实际情况作出全面判断。

　　根据判断结果，制订出详细的修复方案。

　　修复方案要尽量考虑到文物修复过程中，每一步将会出现的情况。

　　采取的方法，必须是行之有效的和可靠的，不能对文物产生任何负面影响。

　　更不可将文物作为实验品，来尝试一些没有完全安全保证的方法。

　　此面铜镜的修复，就要根据自身的技术水平和其破碎情况，及残片的现状，制订出了尊重客观事实。

　　这样才能保证文物，在绝对安全的修复方案之下，修复成功。

　　文物在修复前，首先要做的就是对表体污迹的清洁。

　　这面铜镜在残存的51块残片中，绝大多数都布满了土锈。

　　而且铜质损毁、矿化现象严重，表面布满了较深龟裂纹。

　　

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