感觉李金鲤最近的眼光提升了，所以对于李金鲤最近两个月送过来的各种古董，陈文哲稍微重视了一些。

　　目光掠过那些接底的，复烧的，再去掉那些高彷的，陈文哲还真就又挑选出来了几件有意思的作品。

　　加上那件红色的盘子，这些瓷器的价值已经不低了。

　　再次端详那只铜红釉的盘子，只见它敞口，弧壁，圈足。

　　造型规整，盘形周正，胎体坚硬细密，形制优美。

　　器内外壁皆施霁红釉，口沿留有一线「灯草口」，对比鲜明。

　　釉色深沉匀净，红釉泛黑红，釉质光亮，釉面莹润。

　　器底施白釉，书「大清康熙年制」六字双行青花楷书双圈款。

　　霁红釉在永乐及宣德年间已成功烧制，但由于制作繁复，耗资巨大且良率极低，便废弃不造。

　　康熙年间成功复兴霁红釉烧制技法，只不过这种技法要求财力，所以一般人烧不出这么好的盘子。

　　陈文哲很清楚，这种古代配制红釉料时，往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物，碾成粉末掺入其中。

　　可以说，这种瓷器的每一次烧制，都不惜工本。

　　而由于霁红釉的生产气氛不易控制，成品率却是相对很低，因此更为名贵。

　　加上这只盘子保存的又好，看着就如同刚刚出窑的新品一样，自然就没有人会想到，它就是一件真品。

　　玩收藏的人，都听说过一句话，那就是所谓的旧器如新。

　　可惜，很多人都不一定要了解，这句话的来历！

　　所谓旧器如新，是有特定的环境所形成的。

　　例如：景镇御窑厂特别为宫中所烧制的日用瓷器和祭祀瓷器，从来都没有拆过包装的。

　　现在故宫里依然还存有清康熙一朝的，从来没有拆过包装的瓷器。

　　当把这样的瓷器拆开后会发现，经过200多年，这些瓷器依然和新制作出来的一样，因为没有任何的使用痕迹！

　　而市场上所能见到的所谓旧器如新，更多的是新制作出来的东西。

　　无论是高彷还是精彷，甚至是所谓按照原品复制的，依然会有其特征，这些特征就是新！

　　而且虽然经过人工处理过，依然能够看到出窑火的明显痕迹！

　　这并不是一句话两句话就能解释清楚的，只能是多看，多研究，多多揣摩才能感受的到！

　　玩收藏的人都想着要变现，这没有错误。

　　但是市场上能高价销售的东西，未必就是真东西。

　　这个首先要弄明白，毕竟太多的人没有见过或者见过太少的真东西。

　　去博物馆看的人，大多数是走马观花，只有极少数人才会带着问题去寻求答桉！

　　因此对于旧器如新这个概念，首先要弄明白，然后要带着很多问题，去看待你手中所得到的所谓旧器如新的“藏品”。

　　这样你才能不断的学习和进步，否则就又成了接盘侠！

　　陈文哲刚开始

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