在我国昆市世界园艺博览园，华夏馆大厅设了珍藏的极其贵重之钧瓷制品“玉龙腾飞”大瓶。

　　这是神后苗家钧窑出品，馆中题赞辞曰：“举世珍宝，永存世博”。

　　这引起海内外人士之关注赞赏，当然，这条新闻也引起了陈文哲的关注。

　　从此可以看出，彷钧窑，还得看神后苗家钧窑。

　　事因人兴，物以人存。

　　神垕苗家钧窑传人，为弘扬钧瓷文化，颇尽心力，多有巧思。

　　为保护钧瓷珍品之流传，特设钧瓷收藏证书，作品分为珍品级、极品级两种，作为收藏品。

　　示瑰宝之难得，而使之得传于世，亦以彰显收藏者能鉴物会真，而有大雅之好也。

　　语云：“天地生物，天赋之以精，而地受之以形，物皆神妙内含而形质外彰，能明神妙于外现天地变化之象者，天下之宝物也。钧瓷，真宝瓷也。”

　　1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术。

　　他们不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉。

　　还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。

　　钧窑址在南河省禹州市，烧造年代众说不一。

　　禹州战国时为韩都、名阳翟，至北宋、金曾置钧州，故名。

　　在南河禹州市境内，已发现宋、金时代的钧窑址100多处。

　　那么多窑口，遍布好几个省市，形成了一个遍及华北地区的庞大的钧窑体系。

　　钧窑有以下特点：宋钧就传世出土器物所见有两种。

　　一种为浊釉，称暗釉。

　　一种为亮釉，称玻璃釉。

　　前者为早期产品，后者为晚期产品。

　　一般人认为亮釉钧器，为后彷是误断。

　　北宋钧窑的胎土淘洗较细，胎色浅灰，釉汁肥厚，晶莹匀润，以天蓝釉为多见。

　　通过窑变，产生出绚丽多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色调，其中红与天蓝釉融为一体的“钧红“。

　　这类器物，外壁施红釉，内里则为天蓝或月白釉。

　　内外都为红釉的制品，大多为后世彷品。

　　钧红釉面上，往往呈细小颗粒状的黑疵斑点。

　　还多有蚯引走泥纹和细小棕眼，在器物口沿和边棱凸起釉薄处，呈现米黄色。

　　蚯引走泥纹是北宋钧釉的一大特征，而到了金元之时，钧瓷已基本不见蚯引走泥纹。

　　清代及近现代的彷品，常以开片来表现蚯引走泥纹。

　　北宋钧窑一般多施满釉，圈足底部刷一层酱褐色釉，俗称芝麻酱釉。

　　这种芝麻酱釉与器身的乳浊状天蓝釉，没有啥区别。

　　只因圈足处施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈现浅酱色。

　　洗类器三足，局部釉厚处，仍泛天蓝色。

　　釉层虽薄，但呈色光亮。

　　后世彷品底部刷釉干涩，有斑驳不匀之感。

　　北宋钧器的铭文不多见，有铭文的都是北宋

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