可以说，在整个蓝釉瓷体系中，霁蓝釉蓝如深海，是色调最纯正的霁蓝釉是一种惯称。

　　此前的称谓有“积蓝”、“祭蓝”等，后取“霁蓝”二字，在我国古典文学中象征着雨过天晴，是非常特别的蓝釉瓷器。

　　明代霁蓝，最为后人称道的是宣德一朝。

　　宣德霁蓝釉瓷器，多为单一色釉。

　　当然，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。

　　官窑款有青花和暗款两种，均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，凡四字款者，均为后彷。

　　因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为宝石蓝。

　　明代宣德朝时所烧制的霁蓝釉，质感凝厚，色泽美艳，后人才会称其为“霁青”。

　　现在把它与白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。

　　清代霁蓝釉的烧制技术，在平稳中有所提高。

　　单纯的霁蓝釉色调沉重，还加入暗刻花纹和描金彩装饰，使器物增添富贵喜庆的意味。

　　霁蓝釉的特征十分明显，首先它里外施满蓝釉和里白釉外蓝釉者并存；

　　其次碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整；

　　再次，圈足施釉到底，平视不见圈足露胎；

　　还有，霁蓝釉浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感；

　　最后造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。

　　了解了什么是霁蓝釉，那么在做青花瓷的时候，顺手也就把历代一来的霁蓝釉瓷器，也能做一遍。

　　仔细算起来，霁蓝釉和青花瓷，其实产生的年代差不多。

　　而且都是在元代开始兴盛，明代达到鼎盛，清代收尾。

　　元代青花是元青花，元代霁蓝釉可不比青花瓷要差。

　　在元代，用于烧制霁蓝釉瓷的进口钴料，也是非常珍贵的。

　　这种钴料发色也尚不稳定，在这种情况下，古代陶工们能烧造出发色稳定、深沉、匀净不晕散的霁蓝釉瓷，是非常难能可贵的。

　　元代霁蓝釉瓷，主要为“蓝地白花”，且以云龙纹为多见，光素无纹饰者几乎未见。

　　目前，全世界存世的完整元代霁蓝釉瓷器十分稀少，且主要收藏于海内外各大博物馆。

　　如故宫博物院、扬市博物馆、神都颐和园。

　　国外的更多，像是小鬼子那边的出光美术馆、大坂市立东洋陶瓷美术馆。

　　其他还有法兰西吉美博物馆、尹国家博物馆、土尹斯坦布尔的托普卡博物馆、英伦博物馆（大维德爵士藏）等。

　　民间私人收藏的元代霁蓝釉瓷，则更是少之又少，寥寥无几。

　　原来藏在民间的，最为着名的应该就是霁蓝釉白龙纹梅瓶。

　　这个之前陈文哲遇到过，甚至还彷过。

　　这件瓷器通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉。

　　两种釉色对比鲜明、强烈。

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