制作胆瓶，不能按部就班，循规蹈矩，陈文哲需要一步步提升难度。

　　想要做更复杂一些的胆瓶也有，除了先前提到黑釉镂空胆瓶，还有其他不少镂空胆瓶、影雕胆瓶。

　　镂空胆瓶，可以做出很多器型,简单的可以，复杂的更多，陈文哲只是牛刀小试，稍微雕刻了几件简单器型，就不再做。

　　影雕胆瓶比较特殊，它造型奇特，小口,长颈，下部渐丰，腹部丰满平底，给人以活泼而沉稳的感觉。

　　一般影雕胆腹部饰鱼戏莲，寓意莲生贵子连年有余。

　　整体刻以唐草图案错落有致，连绵不断，由卷而舒，给人无限美感。

　　它口小肚大，易进难出，具有避邪藏宝，聚集人气，财气运气之功。

　　所以，胆瓶才会长盛不衰，就算流传千年，也让人喜爱。

　　除了这些器型，胆瓶之中还有好几种奇特的器型。

　　陈文哲都想做出来，毕竟已经开头，要是这一次不做，还不知道下一次有想法是什么时候呢！

　　胆瓶这种瓷器,不入古玩市场，很难对它有所了解。

　　但是，只要入门了，就会知道，这种类别的瓷器当中，珍品还真是不少。

　　比如号称中华红的小胆瓶，这可绝对不简单。

　　之前毕竟就说过，要想穷，就烧红，而这一次可是号称中华红。

　　“中华红”的红是什么意思呢？又有什么特点？

　　首先红色饱和度最高，是真正意义上的大红，是华夏红釉瓷中红色饱和度最高的红釉瓷。

　　其次釉面光泽度、纯净度第一。

　　釉水表面生成一层透明釉，是华夏红釉瓷中釉面光泽度、纯净度第一的红釉瓷。

　　最终烧制出来的中华红瓷器，釉色与造型交相辉映。

　　要知道，陶瓷上那片大红，曾是陶瓷史上千古难题。

　　多少年来，人们梦想把这人间最美的色调搬上瓷面。

　　在华夏陶瓷艺术长河中，唐代发明了铜红；

　　后来,有了宋代的钧红瓷。

　　明清时期的祭红、郎红、胭脂红、豇豆红、珊瑚红等红色釉瓷。

　　尽管这些红色釉瓷的色泽也并非真正的大红,可就因为那一份“红”，使得烧制工艺要求极高。

　　因为那一份“红”得来不易，这些陶瓷也就成为皇室内廷和历代国内外收藏家追求的珍品。

　　因为那一份“红”难成，陶瓷界常诉“十窑九不成”、“千窑难得一品”的苦衷。

　　民间至今还流传着，“陶女浴火炼红瓷”的悲壮故事。

　　而对于“大红”的追求，近现代西方各国也竞相投入巨资，可研制工作至今没有实质性的突破。

　　因为釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度，要在1300℃的高温下才能烧成。

　　而促成陶瓷上大红色的釉料，在温度升至800℃这个临界点时，“红颜”完全褪尽。

　　这根烧制釉里红瓷器是一样的，铜元素呈色温度是八百度，在

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