历代以来，瓷器多有变化，特别是釉料、釉色。

　　宋钧窑瓷釉多如堆脂；定窑瓷釉多有泪痕；明、清脱胎瓷釉质薄如卵，色莹似玉。

　　元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷；

　　永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚积聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致；

　　康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”等特征。

　　历代瓷器的各种特征,都是独特的技术体现，很多都是后世仿品难于仿效的。

　　眼前这件瓷器，很明显符合北宋汝窑的特征，只不过在鉴别釉质时，还要注意观察釉中所含气泡的大小和疏密。

　　官、哥窑釉泡密似攒珠，汝窑釉则疏若晨星,宣德釉面有“棕眼”，这些都是不易仿作的特征,也是划分时代的线索。

　　传世宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷釉面,有密如网状的片纹。

　　它的生成原因，主要是因为胎釉间彼此膨胀系数不一致而引起的。

　　即瓷器烧成后，在逐步降温和出窑后，收缩不同步。

　　这种在一色釉瓷器的釉上出现或粗或细，或长或短的裂纹，是窑工为美化而故意制作的。

　　带有开片的釉料，是一种专门的配方。

　　摸索出这种配方，才能让瓷器之上的开片，呈现出作者想要的效果。

　　看着眼前十分自然，开片也很紧密的瓷器，陈文哲一点点的深入研究。

　　鉴定，就是不放过任何一个细节。

　　不管你其他地方仿的再好，只要有一处不对，那就可以把所有优点都推翻。

　　釉层如凝脂，内部气泡真如晨星，这种种特征，都跟汝窑瓷相匹配！

　　没有找出任何一处破绽,让陈文哲既高兴,又担忧。

　　高兴的是，他或许可以得到一件北宋汝窑瓷器。

　　而担忧的是，也许他的技术落伍了，居然坚定不出这件瓷器的真伪！

　　“还是要看开片！”心思快速转动，陈文哲再次确定鉴定思路。

　　他就算很想看看这件瓷器开片使用的釉料配方，到底是什么样子，但是他还是忍住了。

　　瓷器在手，它又跑不了，只要好好研究一下这件瓷器的开片技术，确定了这件瓷器的开片技术，能够达到北宋汝窑瓷器的境界，那就可以了。

　　如果真的很厉害，这份开片技术，就可以给他仿制汝窑瓷，带来巨大的帮助。

　　到那个时候，这件瓷器的真假，就不重要了。

　　所以,最主要的还是瓷器开片，这也算是陈文哲最难以把握的一种技术。

　　这是一件宋汝窑天青釉三足笔洗，看着有点像三足樽承盘,因为那东西跟笔洗很像。

　　它高4cm，口径，足距。

　　承盘圆口，浅腹，平底，下承以三足。

　　里外施天青色釉，釉面开细碎纹片。

　　外底满釉，有5个细小支烧钉痕。

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