陈文哲跟武三吹牛，旁边两个老人就只能听着。

　　他们真不知道该说什么好，就只能根据陈文哲的提议，认真比对瓷器的款识。

　　款识，特别是宫廷官窑器的款识，每一款，都有档案记载。

　　这一点陈文哲也不算是提醒他们,因为只要是懂行的，都知道，而且能看一眼就知道跟真品有什么区别。

　　如果是新手，也许还要专门找出清宫档案之中的款识，一一比对。

　　但是对于这些老手，就不用这么麻烦，他们能把所有官窑的款识，全部印在脑子里,如影随形,达到这样的程度之后，就能一眼就看出仿品的不足。

　　当然，清宫档案之中，不止是记载款识的式样，还有其他。

　　所以说，对于清代粉彩瓷器的鉴定，清宫造办处档案极为重要。

　　古代人烧制瓷器是认真的，他们认真的超乎现代人的想象。

　　比如制作一件瓷器，古代匠人可不是如同陈文哲一样，想起什么做什么，想做什么做什么。

　　他们都是做的定制瓷，从设计、模具到工艺，都是事先设计好了的。

　　所以，款识，图案，文字皆有定式,如果你现在在市场上看到不符合定式的东西,极有可能就是新仿品。

　　对款识的研究,对于清代官窑极为重要。

　　乾隆粉彩官窑瓷器大多书“大清乾隆年制”篆书六字款，少数书‘乾隆年制“篆书四字款。

　　民窑粉彩器亦有书六字款和四字篆书款的，但款识书写极不工整。

　　这些仿制起来，并没有什么难度，只要熟练，字体写的好就可以。

　　陈文哲虽然不是专业写款的，但是他要认真起来，肯定不是一些专门写款人可以比拟的。

　　专精一行，虽然很重要，也很容易做的更好。

　　但是，这样也限制了眼光、格局，甚至是手法！

　　要知道，古代的制瓷匠人，可没有专业写款的，他们都是从头做到尾。

　　两个老人互相对了几眼，接着同时摇了摇头。

　　他们过来可是带着任务的，最少也要找出点瑕疵，这样也许能多弄几件高仿离开。

　　就算不可以,也不能让陈文哲小看了。

　　可是，事实却完全出乎他们的预料之外，他们是一点毛病也挑不出来。

　　看的时间长了，一名老头敲着一件大盘，听着那清脆的声音，看着盘底露出的胎泥，一脸苦笑。

　　“你这胎泥，不知道卖不卖？”

　　憋了好一会儿，好像是忍不住了，老头才开口询问。

　　“卖！”根本就不带犹豫的，乾隆时期的青花釉料都卖给武二多少了？

　　现在他们连胎泥都想买，陈文哲又怎么可能不卖给他们？

　　再说，好的胎泥，他不卖，武二他们就买不到了？

　　谷嫓

　　只不过是时间问题，再就是花费的代价大小的问题。

　　这时也显示出陈文哲的影响力和人脉，因为有些东西，不是在行内有一定的话语权，还

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